过于工巧的匠气制作,情节发展都是以女权的问题为中心来设计的,具有强烈的意识形态先入色彩,因而事物本来的复杂性和残酷性都被简单的暴力设计所配置了,同时全片弥漫的“城市主义”的傲慢视角是通过以旁观者的海媛为局外人的透视点来展开,平面化了问题分析的角度,都市人物的“理性”和“文明”气质成为道德评判的二级高度,乡下的岛屿被所谓父权和标志性的人物为代表,成为罪恶萌发的地理区域,而海媛进入乡下成为以现代“文明人”的身份对乡下所谓“野蛮”的评论因之而生,而她的逃离成为摆脱束缚重新返回被女权影响却又实际上具有相对公平和开明的社会中来的途径,精巧的布局所带来的代价是仅仅为思想和观点来展开剧情,尽管后半段海媛被金福南的追杀使得暴露问题的角度相对更为开阔,都市人的冷漠似乎同样违背了人性的纯真,但海媛的最终结局似乎并没有使得这个人物真正感到灵魂的觉醒。全片是想通过这次“历险”一方面反映了乡下的所谓男权阴影,同样意在揭示都市人的冷漠,但可以看到的是都市人海媛在结局被安排成心灵得到升华和道德的提升,城市主义的至高视角成为可以自我纠错和反思的对象,然而可惜的是全片并没有真正找到突破这一思维的关键,反而是不断在通过一种煽情的回忆去强行升华灵魂的觉醒,局外人的冷漠并不亚于杀人凶手,而造成这一切悲剧的社会问题并不能仅仅是所谓女权简单涵盖